新闻
什么样的画才能称得上是真正的艺术品?
最近在电视上看到专门推销什么“名家之后”“大师弟子”书画的，几个所谓名人在那里一唱一合，把分文不值的垃圾画吹得天花乱坠，说值几万、几十万；在网上看到几家叫什么珍藏馆之类的看起来好像挺大的画店，一搜李铎、中石之类的大家的名字，这些画店就出来了。但进网站一看，经营的全是 “猫王”、“狗王”、“牡丹王”、“中华之最，世界第一”之类的大忽悠江湖画家的垃圾画，这些所谓“著名画家”的头衔都是联合国级别的，照片全是和领导人的合影，作品都是号称作为“国礼”送给世界领导人（反正他们也不懂），或者在国家领导人家中、中南海等重要场合悬挂（反正也没有人去核实）。看了让人哭笑不得。
作为画廊应该经营有学术价值和市场潜力的书画家作品，以专业和独到眼光把一切“猫王”、“狗王”、“牛魔王”之类的江湖书画家剔除，保证客户购买到真正的艺术作品，避免客户误买没有价值的江湖“艺术家”作品。而这些画廊倒好，专门用这些大忽悠的垃圾，公然欺骗不懂行的外行藏家。想着这些可怜的藏家用真金白银血汗钱买一堆垃圾，真为他们心疼！
这年头书画界这类怪事不少，写好了画完了还觉得不过瘾，还要放到航天飞机里围地球绕两圈，好像这一绕，他的字他的画就能像航天飞机发射一样震惊世界了。还有不怕大不怕长的，一张画非要画上几十米才觉得能表达他的想法。张口称自己为大师，闭口称自己为“XX王”——其实，这些皆与艺术无关。
书画乃寂寞之道，我们从未听过真正的大师称自己为大师，倒是常能见到他们自谦的语言。自称“废画三千”的山水画大师李可染先生在他七十岁时特意找人刻了一方印章，内容是“七十始知己无知”。新金陵派大画家亚明先生七十八岁弥留之际，在病榻上写下“中国画未能画出点名堂，是最大的遗憾。”同为书画家的鉴定大师徐邦达先生九十岁时还在感叹“鉴定之道真是越来越难。”这些言辞不仅体现出了这些真正艺术大师们的美德，同时也说明了他们才是真正的智者，上下求索终得艺术的真谛。
中国画想要画出点名堂实非易事，艺术家必须要有上穷碧落下黄泉的精神。白石老人一生勤奋，在他艺术的积累期，他曾用八年时间“五出五归”，行程大半个中国游真山真水，为感造物之美。接着，他又用了八年时间幽居故乡，读书思考，为悟传统之厚。57岁定居北京后，老人更是以极大的勇气否定自我，再用十年时间“衰年变法”，开创了“红花墨叶派”。只有经过这样不停的求索，他的艺术才开始进入到了墨海灵光之境。青年徐悲鸿为了画好狮子行走时提起的后腿，曾一连三个月到动物园写生。傅抱石先生推陈出新，得山川之神，他巨大的成就离不开他执着一生的篆刻和对美术史研究的基础，而数以百计的印章和二百多万字的理论著述则要花费何等的心血。一件好的作品，一定是艺术家呕心沥血，倾其全身心精力所得。
对于艺术创作而言，其实我们是很难用某个标准去评判一幅作品的好坏的，因为艺术从来也就没有统一标准。但是，对于收藏家而言，你藏的东西是否具有价值却是可以验证的。我们每个人都可以凭着自己的喜好去收藏，谁也都希望自己用真金白银换回来的东西物有所值是真正的艺术品，但是，你藏的东西究竟是不是艺术品?它又具有多大的价值?这最终还是要拿到市场上去检验。一件艺术品的价值是由市场决定的，市场就是检验艺术品的标准。对于书画收藏投资来说，最基本的一条就是你选好的这幅画一定是一件真正的艺术品，而不是一件伪艺术品。
如果你是一个刚刚进入到收藏投资领域的新人，你的经验和能力还不足以让你去判断眼前形形色色的作品哪件能称得上是真正的艺术品，哪件又是“忽悠”你的伪艺术品，那就请按照这样的方法去判断吧，很简单：打开有广泛影响力的、口碑好信誉佳的大拍卖公司的网站，或是翻看这些公司近些年拍卖的图录也可以，看看这位或那位书画家的作品是不是能经常在这些拍卖公司春秋两季的大拍上出现。若能经常有作品上拍的，你就可以认定这位艺术家的作品能算得上是真正的艺术品;如果根本就查不到他的任何拍卖纪录，那就要先划个问号了。虽说这样的方法有些主观也有些片面，但在目前条件下也没有比这更简单更有效的方法了，就先按这种方法去判断吧。另外，还要记住，并不是所有拍卖公司的数据都具有参考价值，选最好最规范的拍卖公司作为依据才有意义。因为有的拍卖公司为了一点俑金经常与画家或画廊联合搞假拍，因此那些数据是不可信的。